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求现代诗歌~现代儿童诗歌~古代诗歌~外国诗歌~

时间：2025-07-30 03:29 作者：斜阳旅游网 分类：公园大全 浏览：0

一、求现代诗歌~现代儿童诗歌~古代诗歌~外国诗歌~

诗的喷泉（十首）

1 黄昏

壁上的米勒的晚钟被我的沉默敲响了，

骑驴到耶路撤冷去的圣者还没有回来。

不要理会那盏灯的狡猾的眼色，

请告诉我：是谁燃起第一根火柴？

2 路

车的轮，马的蹄，闪烁的号角，狞猎的旗，

不疲惫的意志是向前的。

为什么要抱怨那无罪的鞋子呢？

你呀！熄了的火把，涸池里的鱼。

3 期待

每一颗银亮的雨点是一个跳动的字，

那狂燃起来的闪电是一行行动人的标题。

从夜的槛里醒来，把梦的黑猫叱开，

听滚响的雷为我报告晴朗的消息。

4 云

不要再在我蓝天的屋顶上散步[

我的鸽子曾通知过你：我不是画廊派的信徒。

看我怎样用削铅笔的小刀虐待这位铲形皇后，

你就会懂得：这季节应该让果子快快成熟。

5 夏季

白热。白热。先驱者的召唤的声音。

下降。下降。捧血者的爱情的重量。

当凤凰正飞进那熊熊的烈火，

为什么，我还要睡在十字架的绿荫里乘凉。

6 鸟

飞进印度老诗人的诗集，跳上波斯女皇的手掌，

我呢？沉默一如哑者，愚蠢而无翅膀。

阿里斯多芬曾把他的憧憬携入剧场，

法郎士的企鹅的国度却没有我泊岸的港。

7 日记

昨天，昙。关起灵魂的窄门，

夜宴席勒的强盗，尼采的超人。

今天，晴。擦亮照相机的眼睛，

拍摄梵·谷诃的向日葵，罗丹的春。

8 猎

山村里有带枪的猎者，

猫头鹰且不要狂声狞笑。

沙漠里有吸水的少女，

驼铃啊，请不要诉说你的寂宽和忧愁。

9 告白

赞蒂冈的地窑里囚不死我的信仰

赝币制造者才永远怕晒太阳。

审判日浪子收匍匐回家，

如果麦子不死，我们到哪里去收获地粮？

10 泪

催眠曲在摇篮边把过多的朦胧注入脉管，

直到今天醒来，才知道我是被大海给遗弃了的贝壳。

亲过泥土的手捧不出缀以珠饰的雅歌，

这诗的喷泉呀，是源自痛苦的尼罗。

二、艾青的绿第五节用突然一词转折写出了什么？

第五节用突然一词转折,写出了(所有的绿色在风中 舞动的和谐与生命的活力).

三、艾青的绿和宗璞的西湖漫笔有何异同？

艾青的诗《绿》和宗璞的散文《西湖漫笔》，两者都写了绿，都把绿写作是希望的象征，都用了拟人的比喻手法细腻地描写了绿色，只不过艾青是用一种诗意的手法，笼统的比喻描写形容绿色，而宗璞则是详细的有着重点和目的的细致的描写绿，两个人都是用各自的手法把绿描写的生动活泼，有动感，拟人化，使人看后如沐春风，流连忘返

四、简要分析或评论：茹志娟的《百合花》艾青的《一个黑人姑娘在歌唱》

在那楼梯的边上, 有一个黑人姑娘 她长得十分美丽, 一边走一边歌唱⋯ ⋯ 她心里有什么欢乐 她唱的可是情歌 她抱着一个要儿, 唱的是催眠的歌。 这不是她的儿子, 也不是她的弟弟 这是她的小主人, 她给人看管孩子。 一个是那样的黑, 黑得像紫植木, 一个是那样白, 白得像棉絮 一个多么舒服, 却在不住的哭 一个多么可怜, 却要唱欢乐的歌。 不是说诗贵含声吗是的, 确实如此。含蓄自有含蓄的美, 朦胧也有朦胧的美但明朗也有明朗的美。绚丽多彩是美, 朴素无华也是美。它们是各有干秋而并非互相对立互相排斥的。关键是看诗是不是真正含落朦陇, 还是明朗浏亮, 无论是绚丽多彩, 还是朴素无华, 便都是好诗。诗人艾青说“ 对生活所引起的丰富的、强烈的感情是写诗的第一个条件。” “ 我只是发 出我内心的声音。” 又说“ 我所坚持的一诗风还是八个字朴素、明朗、单纯, 集中。‘ , 他的《一个黑人姑娘在歌唱》就是这种主张和诗风的代表作之一。 这首诗是诗人年访问智利途经巴西的里约热内卢时所写的。当时巴西的“ 这座城市给艾青的印象, 完全像解放前的旧上海” 。面对这到处是种族歧 视、贫富忿殊、主仆对立的世界, 诗人的心灵受到很大的展动尤其是对处于被奴投歧视地位的黑人兄弟姐妹充满了深谏的同常。因而情不自禁地写下了这首诗, 后来还写了怜悯的歌》等。 一个黑人姑娘在歌唱》是一药速写式的短诗, 只有小节。行。开头寥寥几笔就勾画出这位黑人姑娘的一福淡淡的索描‘她长得十分美丽广一边走一边歌唱⋯ ⋯ ’“ 十分美饭’ 而又“ 歌唱” 的姑娘, 自然会引起人们美好的想象。诗人就沿着这条线把笔宕开去,故意问道“ 她心里方什么欢乐她唱的可是情歌回答是, 她在给怀抱着的婴儿唱催眠的歌。这又会峨起读者猜测, 这婴儿是她的孩子还是她的弟弟, 六优是欲擒故纵, 用了一点看不出技巧的技巧, 有点扣他要表现和咏叹的先遮掩起来, 造成一点悬念, 以宁越该者的美好的期待。接下去才用两个台定场一“‘弓叮定句点明这黑人姑娘的身份, 她原是给人看管孩子的奴仆。这就使读者的感情在美好的期待中跌落下来,对这位黑人姑娘深表同情。她的小主人在不住地哭,她一定害怕自己会遭到大主人的斥责, 心里多么焦急, 多么痛苦可是却要不断唱着欢乐的歌, 好让小主人不要再哭。这是诗人没有写出来却要让读者读出来的。特别令人击节赞文的是, 诗人在最后两小节用了形象鲜明的比喻和反差强烈的对比, 突出了黑人姑娘以及小主人的形象。一是形象的对比一个“ 黑得像萦植木” , 黑得结实健康可爱一个却“ 白得像棉絮” , 不免白得臃肿。二是情状的对比“ 一个多么舒服, 却在不住的哭一个多么可怜, 却要唱欢乐的歌” 。这里还展现了主仆各自本身的对比, 即“ 舒服”和“ 哭”的对比, “ 可怜”和“ 欢乐”的对比。正是这种各自本身和互相之间的巨大反差, 才构成了格外鲜明、强烈的对比, 从而更好地表现了种族的歧视、民族的压迫、主仆的对立、贫富的悬殊、地位的高低、苦乐的迥异。诗到这里戛然而止诗人的爱与僧、同情与遗责, 诗人的悲天悯人的善良而博大的情怀, 都班含在诗行之中和念象之外。这也许就是所谓弦外之音、象外之旨吧。这样, 明朗之中又有了盆藉与含蓄。 由此可见, 明朗与含蓄并不互相排斥, 而是可以也应该互相兼容的, 明朗决不等于一览无余。其实,艾青是在明朗中追求组藉与含蓄, 追求明朗与含蓄的统一。这就是他所说的、诗里要“ 饱含思想与感情” ,诗的语言和意象要富有“ 暗示性和启示性” , 要“ 以最平凡的外形, 组蓄着深刻的真理’ 。可以说, 诗人在这首短诗里只是以相互的语言、白描的手法写了一位也许一般人并不注惫的黑人姑娘的形象, 只是生动形象而已单纯集中地写出了她是什么人, 她怎么样, 而把她为什么这样, 诗人的思想感情都蕴蓄其中, 暗示或留给读者去咀嚼、去回味、去思索。这就是“ 引而不 发” , 也就是艾青所说的, “ 是一种饱满的蕴藏, 是子弹在枪膛里的沉歇” 。明朗浏亮与组藉含蓄在这里得到了很好的统一。 我们在上面所提到的最平凡的外形、朴素的语言、白描的手法等, 其实已经涉及到这首诗的另一个突出的特点, 这就是朴素。文青曾说“ 朴素是对于辞藻的奢侈的摈弃是脱去了华服的健康的坦露是挣脱了形式的束缚的无羁的步伐是掷给空虚的技巧的宽阔的笑。”这几句话也许说得稍欠朴素, 但它所表述的意思很好, 也就是“ 清水出芙蓉, 天然去赚饰” 。一 个黑人姑娘在歌唱》就具有一种朴质无华的朴素美或本色美。这种朴素美或本色美, 主要来自于它的朴素的语言和朴素的手法。 艾青一贯主张以经过选择提炼的自然性的口语入诗, 提倡“ 尽可能用口语写, 尽可能做到‘ 深入浅出’ ” 。这首诗就是以纯净的口语写成的, 完全一派夭然。全篇没有一个华丽的辞藻, 没有一句稍感不顺的句式, 而且诗人非常吝音, 简直让我们怎么找也找不出一个可有可无的字和词。他就是用这样纯净自然而又精炼的口语写成了这首好诗。他善于深入浅出,平中见奇, 以朴素自然取胜, 连所用的两个比喻— “ 黑得像紫植木” 、“ 白得像棉絮” , 都十分通俗, 又贴切自然。投有一点诗味的大白话“ 诗, 不能称之为诗。但是, 用大白话却能写出好诗来。艾宵就是用纯净自 然而又精炼的大白话, 写出了许许多多很好的诗篇。这正是艾青对我国新诗的巨大的贡献。 这首诗的朴素风格, 还来自于它的朴素的表现手法。巴金老人曾说, 文学的最高技巧是没有技巧。这是一种很不容易达到的高境界。《一个黑人姑娘在歌唱》可以说达到了这种境界, 也可以说是炉火纯青吧。我们在前面曾说过, 这首诗也用了欲擒故纵、把笔宕开、故意设间、造成惫念和鲜明对比等手法, 可是, 这一切都是那么自自然然, 顺顺当当你简直很难看出 诗人用了什么技巧。这就是没有技巧的技巧。还有它的如实的叙写和白描手法的运用, 更使它归于朴素。所有这些, 也许可以用一句话来说, 就是绚烂归于平淡的美学境界。 最后, 我们还稍稍说一说, 这首诗在诗形上比较匀整, 每节四行, 句式也大体整齐。这与艾青的许多散文化的自由诗不大相同。艾青后期的一些短诗也大多如此, 有一种大体匀整的诗形。但完全自自然然, 决不削足适履。而且, 即使在自然匀整的诗形中,也仍然保留着他一贯追求的诗的散文美。一个黑人姑娘在歌唱不就是这样的吗？

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